古人在秋天的清晨何所见？古今诗词一览之。

秋天的早晨，往往晴空廖廓，虽然一碧如洗，却也有着刚睡醒的朦胧。鸟儿不住啁啾，仿佛执意要唤醒梦中人。

古人秋晨何所见？

唐代李白《秋登宣城谢眺北楼》如是说：

江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

唐天宝十二年（753），李白登上位于宣州的“谢朓楼”，并赋诗道：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”

谢朓，何许人也？今天的人们也许不怎么熟知。

然而，当年他可是李白和杜甫都仰慕的人。

谢朓，南北朝时期文学家也。与“大谢”谢灵运同族，故而世称“小谢”。

谢朓（464年—499年），字玄晖，斋号高斋，陈郡阳夏县（今河南省太康县）人，南齐诗人，出身陈郡谢氏。

南齐建元四年（482年）“解褐入仕”，为豫章王萧嶷太尉行参军。永明五年（487年），从竟陵王萧子良西邸之游，任其功曹、文学，为“竟陵八友”之一。永明十年（492年），随随王萧子隆至荆州，永明十一年（493年）还京，为骠骑咨议、领记室，掌霸府文笔，又掌中书诏诰。建武二年（495年），出为宣城太守，因又称谢宣城。两年后，复返京为中书郎。之后，又出为南东海太守，行南徐州事。永泰初因告岳父王敬则谋反，迁尚书吏部郎，因又称谢吏部。东昏侯永元元年（499年），因泄露江祏兄弟欲立始安王萧遥光事，遭构陷而死于狱中。年仅三十六岁。

谢朓曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首，长于五言诗，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，对唐代律诗、绝句的形成有重要影响。有集已佚。后人辑有《谢宣城集》。

谢朓诗歌的主要成就在于山水诗创作。谢朓以其清逸流丽、工细自然的诗笔，描写了以宣城为中心的皖南山水，对谢灵运以来的山水诗作了新的开拓和发展，给后来的唐诗以良好影响。

出任宣城太守以后，他的诗歌无论内容或者形式，都取得了新的成就。他不仅创作了大量的山水诗，表现山川之美和自己的生活感受，还创作了诸如《赛敬亭山庙喜雨》《赋贫民田》等诗歌，反映了一定的社会现实。

谢朓和谢灵运合称“二谢”。与谢灵运相比，谢朓山水诗多抒发真挚的思想感情，玄言诗的影响已被消除殆尽。

谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。谢朓诗风以清新、清丽、清俊见称，用字细腻而妍丽工巧。

谢朓作诗善于熔裁，时出警句，善于摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。

他为人称道的诗句有“馀霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），“天际识归舟，云中辨江树”（《之宣城郡出新林浦向板桥》），“朔风吹飞雨，萧条江上来”（《观朝雨》），“鱼戏新荷动，鸟散馀花落”（《游东田》）等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了“新体诗”的特点。

五言诗如《游东田》中的“远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落”，《和徐都曹出新林渚》中的“结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮”，《治宅》中的“辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南绿”等等，可以说是诗苑的上品。

谢朓的短诗也很出色，耐人咀嚼，富于民歌风味。如《玉阶怨》：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”又如《王孙游》：“绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。”还有《同王主簿有所思》《铜雀悲》《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳作，收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。

钟嵘在《诗品》中说，谢朓的诗歌“至为后进士子所嗟慕”，想见其在当时曾风靡诗坛，对文风有推动的作用。沈约说：“二百年来无此诗。”可见对其推重。

谢朓诗歌的主要成就在于山水诗创作。谢朓以其清逸流丽、工细自然的诗笔，描写了以宣城为中心的皖南山水，对谢灵运以来的山水诗作了新的开拓和发展，给后来的唐诗以良好影响。

出任宣城太守后，他的诗歌无论内容或者形式，都取得了新的成就。他不仅创作了大量的山水诗，表现山川之美和自己的生活感受，还创作了诸如《赛敬亭山庙喜雨》《赋贫民田》等诗歌，反映了一定的社会现实。

谢朓和谢灵运合称“二谢”。与谢灵运相比，谢朓山水诗多抒发真挚的思想感情，玄言诗的影响已被消除殆尽。谢朓的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。

谢朓诗风以清新、清丽、清俊见称，用字细腻而妍丽工巧。他部分诗歌摹仿谢灵运，如《游山》《游敬亭山》，都是铺排罗列景物。谢朓亦常描写自轩窗或案头所见的景物，所写山水风景多与都邑建筑物相连，诗中风景出现具画意的平远构图，颇具远近层次，如《冬日晚郡事隙》依次由门前池、窗外竹而推向窗外的远山平陆，以“上”“际”“中”等词彰显景物之间的方位关系，又能巧用动词“带”字，如“巉岩带远天”“清川带长陌”，突出了巉岩与清川仿佛由笔墨挥洒而生的动态，因此获得“诗中有画”的评价。

谢朓主张“好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王昙首传附王筠传》），他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。其诗语调摇曳从容，常用叠字，纡缓婉转。要达到“圆美流转”，声律是一个重要因素。他较早地运用了《四声谱》的成果，把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。谢朓作诗善于熔裁，时出警句，善于摄取自然景色中最动人的瞬间，以清俊的诗句，率直地道破自然之美。他为人称道的诗句有“馀霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），“天际识归舟，云中辨江树”（《之宣城郡出新林浦向板桥》），“朔风吹飞雨，萧条江上来”（《观朝雨》），“鱼戏新荷动，鸟散馀花落”（《游东田》）等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了“新体诗”的特点。他的五言诗如《游东田》中的“远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落”，《和徐都曹出新林渚》中的“结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮”，《治宅》中的“辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南绿”等等，可以说是诗苑的上品。沈约十分服膺谢朓的五言诗。谢朓的五言新诗，是“永明体”的旗帜，而谢朓则是南齐诗人的冠冕。其《晚登三山还望京邑》，向被人们论为独步之作。

谢朓的诗歌除了“语皆自然流出”（刘熙载《艺概》），依然清新自然外，还将佛、道的哲理自然地织入诗篇。钟嵘在《诗品》中说，谢朓的诗歌“至为后进士子所嗟慕”，想见其在当时曾风靡诗坛，对文风有推动的作用。

谢朓的短诗也很出色，耐人咀嚼，富于民歌风味。如《玉阶怨》：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”又如《王孙游》：“绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。”还有《同王主簿有所思》《铜雀悲》《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳作，收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。这类小诗，对后来的五言绝句的形成和发展有一定影响。

谢朓在世时已被誉为当世最出色的诗人。沈约说：“二百年来无此诗。”

谢朓是南齐一代山水诗的代表，开拓了自轩窗中观赏山水的新空间，词汇与技巧为其后的何逊、阴铿等诗人所借鉴，不少诗评家认为谢朓诗已具有唐诗风格。

由李白秋晨之诗，说到谢朓，有些远了。然而，可见当年李白崇拜之人。

唐代诗人李白最敬仰和赞赏谢朓，作品亦受其影响，现存直接提到谢朓的诗有12首，如《秋登宣城谢朓北楼》等。

李白对谢朓特别怀念，有认同感和强烈共鸣，在《秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓》中抒发对谢朓的思慕之情，其闺怨诗《玉阶怨》，即模仿谢朓的同题诗歌。

此外，谢朓的诗歌，对盛唐诗人王维、杜甫的影响也是显而易见的。谢朓的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定的影响。这一切都充分说明了谢朓在中国诗歌艺术的发展史上，有着特殊的贡献。

关于登宣州谢朓楼，李白还有一首诗不能不提。那就是《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，乃是唐，李白在宣城与李云相遇并同登谢朓楼时创作的一首送别诗。

诗云:

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

寓古今感慨于一诗，启后人无数吟唱。

“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”

“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”

正是三秋时节，诗兴如斯。